К 90-летию Евгения Борисовича Рейна

В драгоценном камне Е. Рейна перемножены грани акмеизма и символизма, и, советскими глубями укреплённые, своеобразно усиленные опытом Сельвинского и Луговского, пропущенным через индивидуальность дара, зажигают они картины-стихи: конкретные и весомые, плотные, как соты, напитанные жизнью, как любая улица бытия:

…Но краше всех, но всех умнее
была хозяйка тех мансард,
и мы привычно шли за нею
как неприкаянный детсад.

Ее вино разлив по кружкам,
Ее мы преломили хлеб,
И вот теперь в проеме узком
Уже не свет, а только креп…

О, если бы я мог подумать
И над Невой и над Курой,
И на свечу во мраке дунуть,
Запить волной береговой.

А там, на чердаке осталась
Ее пленительная тень,
Ее стихи, и высь, и жалость,
Ее корона набекрень…

Песенность мелодии и волшебная медоточивость окрестного…

О, у Рейна много музыки: тут и береговая волна плеснёт в песчаный берег смысла, и орган, чьи трубы утопают в пене уютных украшений, загудит, и фортепиано разольётся каскадами звуковыми, и улица ворвётся, гудя трамваями и разносясь голосами, в общую действительность.

…К которой Рейн добавляет значительный пласт себя, своей словесности, своего космоса.

Для него характерна ретроспекция:

В ресторане играли танго —
это верхний этаж отеля,
и хрустальных рюмок огранка
влагой жизненной запотела.
Растворялись белые ночи
в «Ркацетели»-«Напареули»,
жизнь была длинней и короче,
чем поставленное на ходули
время поздних пятидесятых
в Елисеевском магазине,
где фарцовщиков волосатых
еще не было и в помине.

Для поэта привычен мир, толсто и плотно начинённый всем разнообразием жизненного орнамента: ткани, рюмки, граммофоны, пластинки, стеллажи с книгами вращаются в каком-то немыслимом раблезианском калейдоскопе…

Нечто замирает на миг: выхвачено стихотворение, лучом стало, сфокусировалось, чтобы отразиться в душах.

В пейзаж, изображённый Рейном, легко войти, поучаствовать в жизни живописанного:

Там, где Московский в Загородный влип,
Там между петербургских великанов
Стоял на постаменте серых глыб
Георгий Валентинович Плеханов.
Он вдаль немую руку простирал
И говорил он гладко и не ложно,
Стоял налево Витебский вокзал,
Стоял направо — как это возможно?

Пир существительных предложен: даже жёсткие, обнажённые глаголы не слишком нужны, а прилагательные – по мере возникновения необходимости в эпитете.

Порою сложная метафизика раздвинет плечом густо ткущуюся поэтическую действительность:

В провинциальном городе чужом,
когда сидишь и куришь над рекою,
прислушайся и погляди кругом –
твоя печаль окупится с лихвою.

Доносятся гудки и голоса,
собачий лай, напевы танцплощадки.
Не умирай. Доступны небеса
без этого. И голова в порядке.

Метафизика окажется печальной, однако, умирать не следует, и доступность небес, декларируемая в строчке, связана с голосовыми вибрациями поэтического текста.

Поэтический мир вновь наполнится разной предметной разностью:

Сойду на пристани, взойду по лестнице,
Пройдусь по Пушкинской и Дерибасовской,
Войду во дворик я, где у поленницы
Стоит фонтан с разбитой вазочкой.
Он сонно капает слезою ржавою,
А прежде славился струёю пресною.
И я припомню жизнь дешёвую,
И роскошь южную и воскресную.
Элегичность – привычная интонация.

Окрашенное ею напоминает осень, а лето всегда проносится экспрессом.

Но дальше будет зима, Рейн воспоёт Новый год с максимальным количеством подробностей, раскроются лепные бездны, и застолье с вечностью будет поразительно прекрасным.

         Александр Балтин,

поэт, эссеист, литературный критик

Примечание редакции. Фотография Евгения Борисовича Рейна предоставлена Надеждой Викторовной Рейн.