Памяти Франческо Бартоломео Растрелли

Петербург, наполняющий жизнь Б. Растрелли; Растрелли, во многом определяющий лицо, архитектурное устройство Петербурга…

Французский стиль рококо курчавится в Европе, превалируя, Россия же ещё не прошла стадий классицизма и барокко, и наслоение различных стилевых фаз и этапов даёт ускоренный вариант развития, сочетание многого рождает необыкновенное своеобразие.

«Елизаветинский стиль»: и ярче всего он проявляется именно в творениях Растрелли, словно и индивидуальный его стиль, и елизаветинский русской архитектуры – понятия тождественные, синонимы.

Мощь Растрелли, словно и олицетворяющая собою архитектуру тех времён!

Он соединяет, невероятным образом сплавляет в великолепное единство основы итальянского барокко, элементы классицизма, орнаменты и курчавости рококо, чрезвычайно модного тогда: он добавляет к этому традиции зодчества древнерусского, узнанного им в России – изучал его, путешествуя, впитывал, обогащая своей индивидуальностью.

Цвело русское узорочьё – интерьеры здесь особенно показательны, и цветение это свободно соединял Растрелли с французскими рокайлями.

Своеобычно сиял русский барочно-рокайльный стиль.

Воронцовские и Строгановский дворцы в Санкт-Петербурге встают, поднимаются к метафизическим небесам, кристаллы чудес, волшебное слоение архитектурных стилей; перестраивая Большой Петергофский дворец, архитектор сохранял – по возможности бережно – композицию времён Петра с двухэтажным корпусом в центре и одноэтажными галереями по сторонам.

Версаль влиял.

Но общая композиция ансамбля выглядит не на версальский лад, более соотносясь с прусским дворцом Сан-Суси.

Зеркала в качестве ложных окон используются в Большом зале: барочный приём, повторяемый Растрелли не раз.

Сияет Иорданская лестница Зимнего дворца.

…Оформления оконных и дверных проёмов и ниш бесконечно разнообразны, декорум то пышен, то строг, и, соответствуя своему времени, словно соотносится со всеми, ибо красота остаётся на все времена.

Картуши с гребешками по краям соединяются с львиными масками, вьётся виноград, раковины таинственно проявляются, перистые рокайли играют завитками: райские сады декорума завораживают.

В пучок собирает на углах здания колонны: но, специфически размещённые, словно принадлежат разным пространственным планам – словно хотел вырваться из трёхмерности, достичь новых пространственных объёмов.

…Из флорентийской семьи скульптора происходил, Петром приглашённый в Россию, и первоначальное образование логично получал под руководством отца, привлекавшего сына к достройке дворцов Меншикова; позже выезжая для накопления опыта и обучения в Италию и Францию; первая точно задокументированная работа Растрелли – трёхэтажный, разумеется, каменный дворец Д. К. Кантемира.

В Курляндии создаёт ряд успешных проектов, быстро обретая собственный стиль, и всё пластичнее от проекта к проекту становится разработка стен.

Бирон рекомендует его Анне, он становится обер-архитектором.

Затем к власти приходит Елизавета Петровна, и при ней архитектор достигает своего зенита.

Закат же связан с угасанием интереса к рококо, Растрелли покидает Петербург, следы его теряются…

Но Петербург цветёт каменными садами Растрелли – величественными и игривыми, столь по-разному предстающими в пределах закатов и лучах восходов, великолепными, вечными.

Александр Балтин,

поэт, эссеист, литературный критик