Памяти Юрия Викторовича Кары (12.11.1954 — 16.07.2025)

«Завтра была война» — фильм, с прозрачной жёсткостью и нежной чёткостью показывающий время, живописующий его, сложное, через обилие колоритных деталей, которых более нет, и разнообразие персонажей…

Их много: каждый несёт свою смысловую нагрузку, чтобы, объединяясь, давали они общечеловеческую симфонию.

Товарищ Полякова, словно иллюстрация жестоких слов Смелякова: «Ни стирать, ни рожать не умела»… Хотя родила – великолепную, честностью и истовостью горящую, в любой момент готовую к самопожертвованию Искру; Николай Ромахин, в партии видящий смысл бытия: так и не совсем так – смысл оного – в улучшении, в осветлении всего, но только партия способна осуществить глобальность задачи; ребята-школьники, завтрашние герои, иезуитством пропитанная Валендра…

Роли выпуклы, сильными мазками делаются характеры, и уверенность съёмки такова, что не поверить – ведь это дипломная работа выпускника ВГИКА Юрия Кары…

Принёсшая режиссёру известность, стилизованная под картину тридцатых годов, вместе – абсолютно современная любым временам, поскольку – изломами и драматическими узлами – выявляет сущностное в человеке.

Вектор веры.

Готовность отказаться от себя, жертвовать собой…

Онтологический ветер вечности хорошо продувает картину.

…Вечно манящий роман – «Мастер и Маргарита» — был истолкован Карой своеобразно: на энергии движения, быстро, казалось, льётся оно лентой, и, хоть язык Булгакова и все подтексты романа не передать – многое передать удалось.

Страшно хорош Гафт: это и страшно, коль посмотреть в корень.

Интеллектуальный вариант инфернальной сущности, какая не должна вызывать симпатий, а…вызывает…

Как и Коровьев-Филиппенко, демон пошлости, фиолетовый, никогда не улыбавшийся рыцарь на деле, ни секунды не находящийся в состоянии покоя, как жёсткий демон убийца Азазелло, так смачно показанный В. Стекловым…

Чудесная Маргарита-Вертинская, актриса, в образе которой точно зашифрован код женственности…

Бушевали «Пиры Валтасара…» – снова, как и «Завтра была война», стилизованные под эстетику соцреализма образца тридцатых, но – напоённые цветом, насыщенные ассоциациями и аллюзиями.

Страшные пиры… и – что ещё им остаётся делать, как ни бушевать?

«Гамлет», не подлежащий ветшанию.

Гамлет Кары переносится в XXI век: так и назван – «Гамлет. XXI век»…

Сюжет сохранён.

Пропахший вечностью, пропитанный субстанцией её, он покажет, сколь мало меняются сущностные узлы бытия, да и само оно, играя антуражем, не шибко много даёт человеку вариантов изменений.

Мы другие?

Совершенно.

Но и такие же, как во времена Гамлета со своей трагедией, а радости столь мимолётны.

Но кинематограф Кары дарил радости – эстетического, метафизического порядка.

Дарил их, исследуя жизнь – своеобразно, образно, неповторимо, авторским стилем…

Кара снял немного фильмов, но некоторые просияли так ярко, что общий огонь серьёзного кинематографа сделался сильнее.

           Александр Балтин,

поэт, эссеист, литературный критик